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京民生现代美术馆的2017年新年首展将呈现沈远个展“无墙”
2017-02-21 14:02:25   作者;大众文化网  
沈远给自己的展览命名“无墙”。上世纪90年代后,移民经历带来的文化断裂和身份认同成为沈远创作的新起点。作为居住在异乡的艺术家,沈远更直接的面对今日世界的动荡和变化,并有着更强烈和直接的体验。


 

  【大众文化网讯】3月4日,北京民生现代美术馆的2017年新年首展将呈现沈远个展“无墙”,将这位生活和工作在巴黎的女性艺术家早年代表作品和新作予以充分呈现。
 

  沈远是85美术运动中“厦门达达”的参与者之一,并参加了1989年在中国美术馆举办的“中国现代艺术展”,之后她移居巴黎并一直生活工作在那里,而近年则经常往返于异国与故土之间。沈远一直力图超越纯粹的绘画或雕塑语言本身,在艺术与生活之间建立相互回应的通道,对所遭遇的各种问题提出艺术家自己的“方案”,其创作往往带有对不同政治、人文环境更为细致的观察和思考。她善于从日常生活中的文化冲突和生活经历里汲取素材,以细腻的情感和特有的敏锐,完成多重文化间的对话,显示出轻盈、细腻而深沉的特质。其著名作品《白费口舌,1994》是一件复杂的作品,由几根巨大的、血红的冰舌组成,被插在展馆的大厅柱子上,它们慢慢地溶化着,“口水”一滴一滴滴进底下的金属盆盂里,在展览过程中,逐渐地向观众展露出那深藏在冰舌后的一把锋利的厨刀。
 

  沈远给自己的展览命名“无墙”。上世纪90年代后,移民经历带来的文化断裂和身份认同成为沈远创作的新起点。作为居住在异乡的艺术家,沈远更直接的面对今日世界的动荡和变化,并有着更强烈和直接的体验。随着美国大选的落幕,“墙”更是一个被人们从道义和现实的双重意义上不断关注和讨论的重大问题。沈远认为,墙是一个否定性的概念,是封闭、自我保护和拒绝他人的象征。当今世界,在家与家、园与园、族与族之间正在重新筑起高墙。‘无墙’与‘墙’永远在它的悖论中”,但对于艺术家而言,关注现实、关怀人性,都要拿出重新发明的态度来。




课堂作业 鞭炮制作台、儿童凳子、鞭炮、电灯 600x800x400cm 2011
 

  在本次展览中,展墙均被触目的铁丝网代替,拒绝身体的穿越但视觉上又是穿透的。展厅入口,视线首先被作品“1/2大碗”割断,这件装置由三部分组成:大碗型的建筑,碗内散落着大城市中典型的密集的贫民简易建筑,建筑群落沿山依次而建。“大碗”,它既是人盛放食物的器皿,又隐喻世界常有的圆形建筑所代表的力量协商装置,在此被铁丝网切开成一半,让我们看到其中显示的力量与存在的反差。
 

  而展览中另一件作品,“我被视,我不被显”隐喻了欧洲的移民问题。铺在地面的灰蓝色大灯箱,上面是一些蓝色的眼睛和几个泄了气的救生艇,观众必须通过一个狭长的双重铁丝网通道来观看作品。这是一个反向的体验,让观者(东道主)身处国境线上。这个通道又连接起展厅的连绵的铁丝网,串联起观者的体验和思路。
 

  此次展览的开幕式时间为2017年3月4日下午4点,该展览已经进入紧张的筹备阶段。
 



无墙 水泥乒乓球桌、儿童凳子、树枝、蝉壳 700x500x200cm 2017
 

 沈远,1959年出生于福建,1982年毕业于浙江美术学院,自1990年起工作生活于法国巴黎。
 

  主要个展:“昼之星”(么鲁画廊,巴黎,2015)、“天梯”(当代唐人艺术中心,北京,2012)、“香料”(当代唐人艺术中心-曼谷,曼谷,2010)、“沈远:急促的话语”(尤伦斯当代艺术中心,北京,2009)。主要群展有:“民间的力量”(北京民生现代美术馆,北京,2015)、“重新发电:第九届上海双年展”(上海当代艺术博物馆,上海,2012)、“轨迹”(当代唐人艺术中心,北京,2011)、“蹦床”(蓬皮杜艺术中心,巴黎,2009)、“第52届威尼斯双年展中国馆”(威尼斯,2007)、“光州双年展”(光州,2006)、“艺术的力量”(巴黎大皇宫,巴黎,2006)、“圣保罗双年展”(圣保罗,2002)、“移动中的城市3”(MoMA PS1,纽约,1998)、“中国现代艺术展”(中国美术馆,北京,1989)。

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