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“墨”影淋漓——读傅文俊数绘摄影
2018-01-04 08:18:33   作者;樊欢  
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傅文俊数绘摄影作品《永不交叉》
 

   
 

    细品极思,“数绘摄影”,珠玑四字,巧然囊括技术痕迹与成像效果。较抽象摄影、全息摄影等单一分类性称谓,自有其独到之处,十分耐人寻味。究其何为数绘,意即通过计算机数字处理,显现出刻绘的图像表征。当然,其同数码图像的决定性区别,乃是摄影本身同现实的紧密联系,让数绘摄影可在现成的既定物象中,流露出人性思考的深邃表达。
    摄影术借助光完成对现实的复制,从其诞生伊始,便冲击了以透视和解剖为安身立命之本的西方古典绘画传统。波德莱尔否定摄影,认为它对自然的客观摹写俨然成为“绝对的艺术(the absolute of arts)”,磨灭了个人、个体及个性的演绎空间。时至今日,摄影蕴含的独特艺术魅力,已重归尊重,达成共识。颇多艺术家在固化的现实情境中,不懈地尝试,以求争取艺术自由表现的可能性,傅文俊便是众者之一。他在创作中融入电子技术,手动操作以表达原定的预设想法,从个人情愫的感受出发,呈现对社会、生活、历史的反思。 




傅文俊数绘摄影作品《变异的细胞》

 

    傅文俊近期的摄影作品,在语言表达的逻辑层面,发生了明显的转化。之前的创作,以时空幻置的剧场感呈现,其人形、物象多以复绘重组的形态浮出,偏执探究历史文化、社会变革与个人异化之间的宏大关系,一如格林伯格所定义的摄影,有着“技术+讲故事(storytelling)”的叙事性与观念性。近作宛若芳心一转,陷入单纯的心境。其艺术创作的方法依旧如常,然归结起来,大致有以下两个鲜明新特征:一是图像细节的消失,重在模糊物象的形体感知;二是“墨”影的潺动,其黑白关系的处理,在哑黄色纸张上,似淋漓般意犹未尽。
    就前者而言,细节的消失强化了所摄物象的特征,使其更具有意象性。在抽离本体形像的过程中,即消匿过程中,凸显图像所刻画的真实与自然原有的现实的矛盾。物象仅在局部特征的提醒下复原图像,但真实似乎又已远去。其反锐化的技术处理,改变、置换、消解了自然的既定形象,以分离的局部协调整体的平衡。清晰与模糊,真实与现实,清醒与困惑,都在逐渐消退处的图像中,留有可辨可识可思的程式。就后者而言,潺动的“墨”影实为中国画笔墨浸染宣纸的效果。而傅文俊近作,用摄影探索表达边界,在介于似是而非的表现之间,营造出烟波浩渺的氛围。其图式抽离后的表意倾向,以留白等传统水墨布局手法实现。在摄影的视觉感官上,接近水墨笔触的淋漓感。无论是动物形象,还是建筑简图,其表现性、表意性或者写意性都有充分的流露。 



傅文俊数绘摄影作品《独钓寒江雪》 
 

    傅文俊的近作,通过探索拓宽了数绘摄影表达的可能性。其图式转变,将中国传统笔墨经验以新的方式延展,为其个人表达留有更新的空间,也在具象与抽象的图式上有所思考。傅文俊作品中蕴含着精心雅致的构思及纷繁变化的手法,其中的叙事、观念与写意无疑能立足当代视角给予艺术新的启示。 
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