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古根海姆美术馆何鸿毅家族基金展览“故事新编”于十一月初揭开帷幕
2016-11-26 14:47:51   作者;大众文化网  
  【大众文化网报道】历时一年多筹备, 古根海姆美术馆何鸿毅家族基金中国艺术计划第二回合展览──“故事新编”于十一月初揭开帷幕,展出向孙逊丶阚萱丶饶加恩丶周滔丶曾建华丶孙原&彭禹和阳江组(郑国谷,陈再炎,孙庆麟)等七位/组来自中国丶香..


 

  【大众文化网报道】历时一年多筹备, 古根海姆美术馆何鸿毅家族基金中国艺术计划第二回合展览──“故事新编”于十一月初揭开帷幕,展出向孙逊丶阚萱丶饶加恩丶周滔丶曾建华丶孙原&彭禹和阳江组(郑国谷,陈再炎,孙庆麟)等七位/组来自中国丶香港和台湾的艺术家委任的九件全新创作。展览由出身中国,目前分别居住在纽约和罗马的策展人翁笑雨和侯瀚如联合组织。标题取自1936年出版《故事新编》,这本书收录了中国现代文学巨匠鲁迅根据古代神话丶传奇丶传说所改写的数篇短篇小说。正如鲁迅通过对古老传说的重新书写和阐释,翻新了它们的面貌,同时讽刺时政,这批70后的艺术家不约而同地用说故事的方式,从各自的生活经历出发,探索和重新审视自身和历史的关系,“地域”的概念,并且从中融入个体的意识,情感和记忆。



 

  改变古根海姆DNA的中国艺术收藏
 

  香港何氏家族基金赞助的这项价值1000万美元的五年计划,内容包括设立一位专致研究大华人地区当代艺术现象的策展人职位丶举办三场由特别向艺术家委约制作的作品组成的展览,以及最具标竿意义的──作品全部进入古根海姆美术馆收藏,并且范围不只中国大陆地区,还包括台湾丶香港丶澳门和海外的华人艺术家。作品被国际知名美术馆收藏,成为世人的公共文化资产,无非是所有艺术家追求的最高荣耀和成就;另一方面,品牌化收藏也是今天全球竞争激烈下,美术馆建立公信力和影响力的关键。何氏家族基金这项结合研究丶展览和收藏的配套计划,可谓为华人艺术家和古根海姆美术馆创造了双赢。

  古根海姆美术馆和基金会总监阿姆斯壮(Richard Armstrong)指出,尽管古根海姆自2006年即意识到亚洲当代艺术的潜力,开始透过亚洲艺术理事会(Asian Art Council)的成立来拓展对亚洲当代艺术创作的了解,然而,“何鸿毅家族基金中国当代艺术计划计划帮助了我们重整策略,从思想上的讨论转移到了艺术家身上。” 亚洲艺术高级策展人孟璐(Alexandra Munroe)强调,这项计划的重大意义在於,中国艺术的收藏“将改变古根海姆的DNA”。
 

  叙事
 

  消解中国的概念
 

  “故事新编”虽然位于美术馆塔楼四,五楼展厅,但其实从一楼就已经布下线索。楼梯如墙纸的花纹图案是香港艺术家曾建华的签名式创作,只不過這次《No(thing/Fact) Outside》的內容不是帶挑釁意味的髒話或色情詞語,而是擷取自尼采、黑格爾等思想家關於歷史的哲思短語。

  “故事新编” 包括绘画丶动画丶录像丶摄影丶雕塑丶装置和参与性介入等不同艺术形式和媒介,呈现多元叙事下对地理和疆域等概念的探索。不论是具体的小地方,如艺术家居住与工作的地点,或大至中国这个概念,艺术家都和关注的地方呈现一种更微观,更具体,且充满情感的关系。

  孙逊为了《通向大地的又一道闪电》,专门返回老家煤都阜新写生,整个创作过程充满情感的温度,尽管眼前人事全非,但唤起许多童年记忆。孙逊以昏暗灯光,素描壁画和动画打造的这个充满戏剧张力的空间,不仅是对於过去的解释,同时是一个关於“现在“的寓言。

  饶加恩为了创作纪录片《计程车》,坐了不下七十趟计程车,通过和计程车司机聊天,偷拍他们对中正纪念堂,总统府,228纪念公园,历史博物馆等具历史含义的地点的观感和片段记忆,来拼凑冷战后台北的精神地图。“我对真实感兴趣,这些计程车司机的经验是真实的,每个人观看历史的角度都不一样,这些能够帮助我去调整我在台湾的位置。”饶加恩说。

  “我所有地方都能說出它的名字,一草一葉我都記得,因為我每一張照片都不是隨手拍一下留個影的, 每一張照片都是很用心,盡力地去面對那個地方, 每一張照片都能把我帶入進去,讓我情緒一直很飽滿。”听阚萱谈如何创作《圐圙儿》,说她想拍有点神经质微微颤动的感觉,像一个很小的昆虫在飞一样,说为什么使用智能手机——因为能把自己的身体,呼吸,节奏都带进去,她说话时自然流露的兴奋,热情,执着,很具有渲染力 。阚萱为《圐圙儿》在中国偏远地区旅行了5个多月,走访了一百多个古城址,数千张照片剪辑成的定格动画,呈现出她对这些地方,颜色,阳光,等等的主观感受。

  周滔的《咽喉之地》,画面唯美而诗意,暮光中一片荒芜,像是歷史的山水,又有一種外星球的科幻感,画面出现流浪狗,猫,鼠,山羊,也有人在钓鱼,在烧烤,他们的动作始终安静优雅。周滔将不同地点拍摄的影像剪辑成他对中国城市化建设出现的典型现象——基建留下的渣土山脉的感觉。周滔的影像,没有具体的人物或故事脉络,他用投身于未知状况,与周遭的风景,状况,人物对撞之中所产生的直觉,通过影像去保存,纪录,和还原身体直觉体验到的感觉,时间和节奏。“不去控制影像的发生;和现实发生的优美一刻的碰撞,这种关系是我追求的。”

  “阳江组”对待艺术的态度,就像对待生活一样,轻松幽默。“作品要生动才有意思,”小组成员郑国谷说。《无法不破》是在美术馆里面发生的一次行动,它首先打破空间的限制,作品向室外阳台和楼下展厅墙面延伸;把庭院,茶道,量血压搬进美术馆,打破艺术的传统规范;通过茶的内在能量打破身体里的关卡等等。阳江组认为艺术必须呈现每一个时代的风貌,因此他们写书法,用象征环保意识的绿色,写的是美国副总统拜登承诺美国绝不会债务违约;宣称观众本身就是艺术品,进到他们空间的观众,不仅受沉香的熏陶,喝好茶让身体经络里的气获得调顺,前后还可以量血压看看看喝茶(即艺术)是否确实对身体起了正面影响。

  孙原和彭禹与国际知名工业机器人制造商库卡公司合作编程的机械臂装置《难自禁》,堪称媒体预展和开幕期间最“受欢迎”的作品。本应在生产线上按指令重复执行高效任务的機械臂,彷佛被赋予了主观的意志力,敏捷流畅地变换施展三十多个快速变换的动作,一旦地面缓缓向外流淌的红色稠状液体达到某个界线,立刻遭机械臂无情地往内刮拭。机械臂和液体之间具有的本能的张力具有多重政治寓意──对液体流动范围的界定和控管,尤其机器手臂挥舞时飞溅在透明墙上的或拖曳时在地面留下的斑驳痕迹,是關於地缘丶边界和各式各样规范的控制和暴力。机械手臂三百六十五度来回旋转伸缩,不时还露几手威猛酷炫的招式,虽然一招一式莫不经人所设定和赋予,不免召唤着人对有朝一日人工智慧将超越和宰制人类的潜在恐惧。 不过一段时间之後,一开始视觉和感官上的好奇丶甚至快感,逐渐让位给了一种莫名的惆怅;看着打扮光鲜时髦的群众,隔着透明压克力面板,围绕着机械手臂开怀赞叹丶指指点点,拿着手机猛拍,耀武扬威的机械手臂彷佛成了动物园里的一头笼中困兽,或是马戏团的杂耍演员,令人联想到的还包括十九世纪的人类动物园。人对於“他者”充满好奇和想要无限接近的欲望,以及人性中的许多黑暗面,都在这样一种矛盾的拉扯中被逼现出来。

  曾建华的 《In the End is the Word(最後是文字)》,同样处理领土扩张和边界控制之间的张力。作品由youtube 网站下载的影像片段丶声音及光效拼贴组成。画面从平静的日子,各类船只在海面上航行,到情况逐渐紧张恶化,出现愈来愈多军舰并开始相互攻击,海面硝烟四起,场面混乱,紧接着一片闪亮,流动的文字从屏幕倾泻而出,如海啸般涌向整个空间,将观众整个席卷进去,最後化为一片明亮空白的光域。影片周而复始地不断循环播放。当一切事件成为过往云烟时,只剩下作为历史见证的文字。
 

  “故事新编”展期:2016年11月4日至2017年3月10日

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