【大众文化网讯】北京匡时2015秋季拍卖会“澄道——近现代绘画夜场”于2015年12月4日19:30在北京国际饭店会议中心举槌，该专场共计66件拍品，充分展现近现代绘画艺术的活力与创作的多元性。值得关注的是在近三个小时的拍卖后本场总成交达2.93亿元，成交率为92.42%，66件拍品中61件作品悉数成交，其中有50件拍品高于此前高估价成交，千万元以上作品有6件。

    此前匡时中国书画部业务经理晏旭在接受采访时表示，该专场中有两件作品值得特别关注，现场反响也是尤其热烈，两件拍品最终以状元和榜眼的身份，跃进前三甲。一件是傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》的命题创作，这件作品曾作为96年深圳荣宝斋开业志庆的封面，是该作品首次出现于市场，经过买家激烈的争夺，最终以3000万元落槌。另一件是徐悲鸿《古柏双骏》，2005年拍自香港佳士得。这张作品悲鸿先生辗转南京、桂林、重庆三地才得以完成，其颠沛的身世流转是国家的磨难与个人的艰辛的充分写照，反映了大时代的激流沉浮，也是本次秋拍的一个亮点，该拍品最终以1550万元落槌。此外，傅抱石《屈子行吟图》亦成功跃进三甲之列。除拍场三甲，张大千 《溪山高隐图》、陆俨少 《名山册》、黄胄 《日夜想念毛主席》等拍品表现也十分出色。
 

TOP 1：傅抱石 《芙蓉国里尽朝晖》 落槌价：3000万元

    傅抱石先生所作的毛主席诗意系列作品大多尺幅不大。近年来市场中所见的类似拍品多为一尺见方，如此幅《芙蓉国里尽朝晖》一般近于六尺的堂皇之作，可谓近五年来市场仅见。此画创作于傅抱石先生逝世前最后一年时光，显得尤为珍贵，图中傅抱石先生以一种宁静内敛的气质和独特的笔墨意蕴，达出自己对于中国画传统与现代的理解，营造出自己所感知到的情景。大片的天空和水面留白以淡红色晕染，似有若无的暖色调烘托出“朝晖”的氛围。渔船悠闲地泊在水面上，几笔淡墨晕染点出船的倒影和远处笼罩在朝晖中形体朦胧的树木。画面右侧的岸上则是一幅时代的场景，有成群结队的劳动者，有飘扬的红旗，但是并不突兀，而是和谐的。傅抱石在那个喧嚣的时代以宁静的笔法描绘山水，以诗意的方式表现新生活，可谓独具一格，他在其毛泽东诗意图中所表达出的深邃意境与众不同、并无以替代、其发自肺腑的激动，促成高妙的诗境与神奇的画境的完美呈现，使之成为中国近现绘画史的名篇。
 

TOP 2：徐悲鸿 《古柏双骏》 落槌价： 1550万元

    相比平日所见的徐悲鸿先生腾空嘶鸣的奔马形象，这两匹俯首吃草的骏马却显得格外的宁静安和。形成此种现象的原因颇堪玩味：根据徐悲鸿画中款识所言，双马为九月在桂林所绘，而仅仅在半月之前，本已裂痕颇深的夫人蒋碧微居然西进千里专程前往桂林探视。江南三伏暑热，若由南京前往桂林，需先绕过敌占区乘船至香港，再转火车广州，在乘坐轮船过珠江，最后倒小火轮方入南宁。这段路途迢迢的探望，被后人所传版本颇多，但大多数的说法都是蒋碧微劝徐悲鸿重回南京。二者千里相会，谈心几何外人不得而知，只是数天之后的不欢而散却被记录在各种回忆录中。
 
    1941年徐悲鸿将此画赠予陈振永，以表示对陈先生爱国活动之敬意。陈振永（1873-1947），早于十四岁之年便远赴马来西亚。日本侵华期间，陈振永变卖家财，筹得五万美元购置一军用航机送赠中国。陈先生对教育亦贡献甚大，为1906年成立之尊孔学校创办人之一。
 

TOP 3：傅抱石 《屈子行吟图》 落槌价：1320万元

    在这幅创作于1950年端午节前一日应制而作的《屈原》中，着重突出了屈原高洁的品质。屈原的形象基本上由细如游丝但又疾涩的线形组成，这些线条与抱石皴法的对比构成了整幅图画。写意飞动的线痕变化传达了人物的动态与神韵，看似潦草荒率的“抱石皴”构写了波光粼粼的江面和杂草丛生的荒芜背景。傅抱石在衣纹手足和衣饰部分只勾勒其动势，不作明确的描绘，把全部精力放在头面上，尤其是眉眼上。其他的用笔皆是“抱石皴”。正是那些含混的、莫名的笔墨形式自然地随心流出，眉眼与头面的神采才更能凸显出来。值得注意的是，整幅绘制于绢本之上，更可见其驾驭的难度。散锋成片连接成风中光影意味的浪花，加上日式的渲染法，傅抱石得心应手地描绘出苍茫悲凉的意境。“抱石皴”所拉出的空间感和层次感，使画面有温度和透气感。远处的“抱石皴”水波茫茫一片，拉开了与屈原的层次距离。撑满的画面充满了张力，具有镜头感和景深感。画面的色彩构成对构图的影响是含蓄的，光线和色彩避免了墨色的琐碎和不足，还增加了浓厚的意蕴。和谐的冷色调烘托出屈原悲愤的心境与不屈的气节，使画面弥漫浓重的大历史气氛。正如傅抱石的题款，这是“何故怀瑾握瑜而自令见放焉”的慨叹。
 

TOP 4：张大千 《溪山高隐图》  落槌价：1200万元

    《溪山高隐图》为王蒙名迹之一，现藏上海博物馆。大千在1937年即有临此本，也是其笔下最早临摹王蒙作品之一。画上录叔明论画诗“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书；黄鹤一峰山馆静，道人正是午参余。”丁亥十一月，笔下再有临本，同录上本题诗。再者，就是本幅构图比较，“丁丑”本与本幅和原迹最为接近，布局位置相当精准，只是细节描写更见繁密精细。本幅图中山石背后弯入处有茅舍三间，前后排列，正中者有高士对坐，或似捧书朗读，又似乎谈经论道；侧房内有内眷倚门窥探；临崖处，沿江筑亭，高士亭中凭栏眺望，两僮侍酒在傍。人物在诸临本中最众，且于前景岩上所植松树，挺拔高耸，姿势造型不一，横枝密披松针，结聚如盖，其尖细处见用笔锐而有劲，极得虬松体态的质感。茅舍背后层峦叠障，峰峦结聚似交搭，中间部分如深陷成谷，其解索皴的应用自如，在线条纵横交不规则中，山峦肌理异现，而神韵具备，尽摄山樵之精髓矣！
 

TOP 5：陆俨少 《名山册》  落槌价：1100万元

款识：
 
    1.黄山多奇峰怪石，挺生老松而映带云烟，遂为名山一绝。俨少写记。
 
    2.于东南雁荡最饶泉石之胜。此写其意。俨少。
 
    3.此褒斜道也，予参酌蜀道难诗意写之。
 
    4.峡江险水。忆写旧游。俨少。
 
    5.倒挂莲华为西天目绝胜处。俨少。
 
    6.崖南在新会南境，至是陆地遂尽。傍海一山多乔松，每斜阳西倾，归帆就泊，翔鸥上下，涛声互答。披襟远眺，甚助壮思。俨少写并记。
 
    7.蜀中产橘，舟行多见橘林。老杜诗云：“青惜峰峦过，黄知橘柚来。”至今每怀朱实辄忆旧游。俨少记。
 
    8.老杜称不唾青城地者，予至其处，满眼泼翠，诚纤尘无所入矣。其后赵公山，峰峦层迭，上接霄汉，白云往来，纔及腰背。名山图奉为佩秋同志法正。乙卯七月陆俨少。