2016高雄艺术博览会新闻发布会 嘉宾合影
 

　　【大众文化网讯】12月8日下午，2016高雄艺术博览会(下称高雄艺博会)在驳二艺术特区蓬莱仓库与城市商旅真爱馆正式启幕。本次展会依然综合酒店艺博会和仓库艺博会的优势，汇聚98间画廊的精选作品，包括绘画、雕塑、装置、影像、摄影等不同门类。除台湾本地画廊以外，展会汇聚中国大陆地区、香港、菲律宾、日本、新加坡、马来西亚、越南及美国等国家和地区，首次参展的国外画廊达到41家。
 

　　自2013年起，高雄市政府文化局与执行单位大苑艺术共同举办高雄艺博会，已在四年内将影响力辐射本地及周边国家和地区。自2015年以来，高雄艺博会以“东南亚与东北亚的交会平台”为核心，每年推广两个主题国家的画廊和作品，今年的主题国家为韩国和菲律宾。

2016高雄艺术博览会 图为驳二艺术特区蓬莱仓库
 

　　其中，由韩国画廊协会会长管理经营的东山房和亚洲饭店博览会主办单位KEUMSAN GALLERY一同带领LeeSeoul GALLERY、uJung Gallery等10间韩国画廊来台气势展出;菲律宾画廊方面汇聚了GALERIE JOAQUIN、ART UNDERGROUND、GALERIE FRANCESCA、GALERIE JOAQUIN、Galerie Stephanie、NOVA GALLERY MANILA、Qube Gallery 、TIN-AW ART GALLERY等画廊的重点作品，菲律宾艺术媒体龙头Art+Magazine及菲律宾资深策展人Ricky Francisco先生共同策划菲律宾特展区，并在展期内举办两场菲律宾当代艺术论坛专题，围绕“菲律宾当代艺术市场”与“菲律宾当代艺术发展”的话题展开。
 

　　日本画廊方面，成立五十年的白石画廊不仅带来当红的草间弥生、奈良美智的佳作，也带来白发一雄、猪熊克芳等多位大师级作品，单件作品金额超过2000万台币;大坂画廊ARTCOURT Gallery则带来京都市美术馆列为藏品的艺术家Tomoko TAKAGI的作品。另外，知名画廊如Gallery Yamaguchi kunst-bau、ASHIYAGARO Gallery、KOKI ART、Emigre Collection等13间当代艺术画廊，带来更胜往年精彩作品。

　　在下午的新闻发布会上，高雄艺博会总监张学孔表示，高雄艺博会现在约莫是“青少年时期”，希望可以为台湾南部带来崭新的文艺气息。据他透露，9号晚间，两台“艺术公车”将在241居人文艺术空间、正观艺术、分享艺术空间、火腿艺廊、未艺术、台湾艺术股份有限公司、琢朴艺术中心、2013艺术空间、荒山日安画廊等9间画廊内巡回观展。
 

　　除主要展区作品以外，今年高雄艺博会邀请长期影响高雄艺术圈的重要画廊-- -新思惟人文空间，统筹首场探讨艺术产业趋势的论坛——“高雄艺术论坛国内场-跨界共构艺术未来”。新思惟人文空间经理曾学彦先生担任主持，新任高美馆馆长李玉玲女士、胡氏艺术负责人胡朝圣先生与谈，如何从南方走进国际。第二场论坛则邀请台湾南部资深画廊巴比颂画廊负责人邱旭衝、台湾最大艺术线上平台——帝图科技总监石隆盛、玖加一艺术概念整合公司负责人庄依婷，带来艺术经纪O2O议题;第三场论坛由火腿艺廊经理黄韵轩、策展人白适铭、艺术家涂维政一起，探讨当代艺术浪潮后的艺术鉴赏与分析; 压轴场论坛则回归艺术珍藏的交流与传承，由分享艺术空间负责人黄耀德主持，亚洲文化协会南三三小集执行长颜雪花、资深收藏家李世杰亲临分享自身经验。
 

　　据主办方介绍，高雄艺博作为台湾南部指标性博览会，未来将进行更全面性的艺术发展合作，开启更多艺术交流的渠道，与高雄市共构出城市艺术脉动，创造东北亚与东南亚艺术最佳展示平台，走出更长远的高雄艺术之路。

　　VIP日，我们和高雄艺博会总监张学孔聊了聊：
 

　　记者：今年高雄艺博会在展会规模上和去年有哪些区别？
 

　　张学孔：今年还是沿用了去年酒店式和仓库式艺博会的形式，不过换了另一个仓库，因此在布局上有一些调整，但整体空间大小和去年差不多。参展展位上，去年有104个展位(包含两个展区都参加的画廊)，今年差不多，除重复参展的部分，共有98家画廊参展。
 

　　记者：今年两个主题国是韩国和菲律宾，这是基于哪些方面考虑确定主题国的？
 

　　张学孔：去年的主题国是日本和马来西亚，一个来自东北亚，一个来自东南亚，今年也是如此。从历史上来说，不少东北亚国家，如韩国，经历过一段被殖民时期;而整个东南亚，除了泰国长期独立，其他国家都经历所谓帝国主义被殖民时期。从艺术方面而言，古代韩国受中华文化的影响，之后又成为日本殖民地，其艺术总体而言是很东方的，菲律宾曾是西班牙的殖民地，它的艺术表现力又是完全不同。因此，无论是日本、韩国、马来西亚、菲律宾，我们希望用一场艺博会的契机，看看周边国家的艺术土壤发展得怎么样。
 

　　记者：聊到韩国，让人联想起2013年开始在市场回温的单色画。在欧洲和中国大陆地区的几个艺博会里，高价位的单色画都卖得不错。目前高雄本地藏家对单色画的接受程度怎么样？
 

　　张学孔：高雄地区只有少数藏家了解单色画，他们或许去海外拍场或艺博会，因此对市场比较敏锐，但绝大多数高雄本地藏家对韩国单色画还是陌生的。相比之下，台北的藏家对单色画相对了解一些。
 

　　记者：我们也看到了日本具体派的作品，它在高雄本地的艺术市场里表现如何？
 

　　张学孔：对高雄来说，韩国单色画、日本具体派都是最近三年出现在绝大多数本地藏家视野中的。在三年以前，这些流派的日本、韩国艺术家对整个台湾市场而言都是陌生的。
 

　　记者：大多数高雄本地藏家都比较“年轻”，那您如何定位高雄艺博会？
 

　　张学孔：从展商的布局来说，高雄艺博会不仅是地区型的艺博会，它的影响力也辐射临近城市，如台南、嘉义、台中，以及台湾中北部。在我的构想中，高雄艺博会有区域性特征，即影响东南亚、东北亚地区，在未来三年内，高雄艺博会会朝这个目标继续走下去。
 

　　记者：回望过去四年，高雄艺博会给本地一级市场带来哪些影响？
 

　　张学孔：4年以前，在整个高雄，会持续举办活动或展览的画廊大约只有5-6家。有很多画廊存在很久，但它们不办展览只卖作品。这是四年前举办高雄艺博览会前的状况。但我记得在1994年来高雄看画时，当时至少有10多家画廊在办展，所以，高雄20年前的一级市场要比4年前繁荣。所以过去二十年，高雄的展览氛围和市场是往下走的。高雄艺博会举办以后，至少有7-8家本地画廊是在过去4年里成立的，因为大家看到了空间。
 

　　记者：前三届高雄艺博会的成交情况如何？
 

　　张学孔：每一年都在明显成长。第一年大约是3400万元台币、第二年是8000多万台币、去年超过1亿台币。
 

　　记者：这个数据是如何得来的？
 

　　张学孔：是我们对每一家画廊调查后的结果。
 

　　记者：您对今年有怎样的预期？
 

　　张学孔：我还不能预测，不过从整体台湾市场来看，今年是不如去年的。今年高雄另一家艺博会——港都国际艺术博览会也成立了，是台湾画廊协会主办的。一座城市有两家艺博会，相互会存在一点点影响，因为每位藏家的预算是有限的。
 

　　记者：您讲到艺博会之间的竞争，那高雄艺博览会能够继续发展的核心竞争力是什么？
 

　　张学孔：很长一段时间内，台湾大型艺博览会只有台北艺博会。原来台南、台中的条件都比高雄好，城市的富裕程度和收藏家的数量都比高雄多。高雄能够做起来的原因是，除台北艺博会以外，台中、台南艺博会都是小型的，高雄艺博会在规模上得到新的发展空间，现在国外藏家到台北后，还想去另一个台湾艺博会，就会选择高雄艺博会。我记得第一届高雄艺博会期间，有个高雄画廊说，来买画的都是从台北来的。四年以后，高雄本地藏家大约有200位。
 

　　记者：近几年，上海艺博会的影响力也影响到其他城市和地区，这种艺博会之间的竞争已跨出国度。您如何看待这个问题？
 

　　张学孔：现在和未来，西方画廊来亚洲参展艺博会，它的首选地不会是东京、首尔、新加坡了，而是上海。这从2007年“上海当代”就能看出端倪。而现在崛起的西岸艺博会和ART 021正是填补了“上海当代”的空白。当这两个博览会成功举办后，它自然会对整个亚洲有影响，因为上海作为亚洲最大商业城市，它的魅力让一线画廊都有意愿去参加。现在，西岸艺博会和ART 021要比肩香港巴塞尔，肯定要一段不短的时间，但不管怎样，当西方一线画廊选定了香港和上海，它必然对亚洲其他艺博会起到排挤作用，因为画廊参展艺博会的数量是有限的，所以我们看到，北京、首尔、台北、新加坡都受到影响了，这是很正常的。
 

　　记者：谢谢。