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陈履生:为美协纪念四老百年诞辰点赞
2016-11-21 11:55:30   作者;大众文化网  
  中国美协在北京举办“罗工柳、郁风、彦涵、丁聪百年诞辰纪念座谈会”实在是出于意料之外,现在还有人能记住这些老先生,还能想到开个座谈会,请现在的老人说说过去的老人,回顾他们的贡献和过往的历史,实在是难得。尊老是我们的传统,尤其是他们在不..

  中国美协在北京举办“罗工柳、郁风、彦涵、丁聪百年诞辰纪念座谈会”实在是出于意料之外,现在还有人能记住这些老先生,还能想到开个座谈会,请现在的老人说说过去的老人,回顾他们的贡献和过往的历史,实在是难得。尊老是我们的传统,尤其是他们在不同专业范围内的成就,历史所呈现的人品、艺品都值得后人珍重和景仰。
 

  从不同的起点出发
 

  四老的出身背景不同,专业背景也不同。但是,他们经历的社会发展却完全相同。首先是抗战,都有家仇国恨,都有为了抗战所作出的不同的贡献。他们用自己的画笔作为抗战的武器,是不同岗位上的齿轮和螺丝钉。同时,他们也用自己的情感去表现那个时代中人民的苦难,不管用什么样的方法,至今都令我们感动。
 

  大众美术也大有作为
 

  四老都与20世纪30年代以来大众美术的发展有着重要的关系,宣传画、漫画、连环画、新年画为时代所作出的贡献,与他们的实践是分不开的。他们的作为与他们的作品都是这一时期的标杆,是新美术发展的方向。而由抗战形成的新美术中的大众美术的传统对于新中国,以及新中国美术发展的影响巨大,曾经是业内为人民的主流。
 

  抗战和木刻是他们的连接点
 

  罗工柳在延安参加“鲁艺木刻工作团”,赴太行山抗日前线为根据地新年画事业垦荒,并成为燎原之势,连接了新中国成立之后的新年画创作运动。当年他在根据地背着年画下乡,就是要通过年画的改造来服务于根据地的现实要求,而这正是来自于抗战木刻的传统。四老自抗战以来在木刻方面的抗战工作也成为他们的共同点。
 

  罗工柳真的很特别
 

  罗工柳在1951年画《地道战》之前基本上没有画过油画,因此,以他为代表的那一代画家的作品被称为“土油画”。不管是土,还是洋,其历史地位是无疑的,迄今好像没有歧义,这在20世纪中国美术史、中国油画史上是少见的。那一年他45岁。《地道战》也不是靠全国美展出名的,现在看来也说不上什么特别的技巧,但就是感人。
 

  郁风的艺术和风度
 

  郁风的人生就是一部剧情复杂的连续剧。她做过很多的艺术工作,并没有什么能为大家所熟知的代表作。可是,她作为中国美术馆的第一任展览部主任,对于中国美术馆事业、中国美协的展览工作以及新中国美术发展所做出的劳绩,都是有口皆碑。她不为潮流所动的独立见解,她的艺术和风度,都是20世纪中国女性艺术的骄傲。
 

  彦涵的木刻是高峰
 

  彦涵作为延安鲁艺培养出来的木刻家,根正苗红。他在新兴木刻运动的影响下,所创作的一批作品中有许多都是一个时代的代表作,木刻《当敌人搜山的时候》《把她们藏起来》《不让敌人抢走粮食》以及木刻连环画《狼牙山五壮士》,表现出了超乎寻常的造型与表现的能力,正是他后来参与纪念碑《胜利渡长江》创作的基础。
 

  画坛上曾经有小丁
 

  丁聪的艺术是特别的。他的幽默很难与他的苦难联系到一起,他的豁达又与他的表现形成了对照,所以,他是“小丁”。家喻户晓的小丁用他的线条所表现的那奇妙的世相,成为现代画坛的绝唱。这不仅是漫画。他是漫画中的另类,和他的人一样。没有了小丁的今天,社会好像缺了一道特别的景观,这就是像他那种具有人文内涵的画。

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