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诚轩春拍:浑厚华滋的黄宾虹的书与画
2015-05-12 16:08:51   编辑;admin  
[诚轩15春·书画]笔精墨妙 浑厚华滋黄宾虹的书与画   [诚轩15春·书画]笔精墨妙 浑厚华滋黄宾虹的书与画   黄宾虹是中国近代绘画史中里程碑式的人物,但又“不能仅以画史目之”,画家之外,他是书法家、篆刻家,也是学者、诗人,他..
[诚轩15春·书画]笔精墨妙 浑厚华滋黄宾虹的书与画[诚轩15春·书画]笔精墨妙 浑厚华滋黄宾虹的书与画

 

  [诚轩15春·书画]笔精墨妙 浑厚华滋黄宾虹的书与画

 

  黄宾虹是中国近代绘画史中里程碑式的人物,但又“不能仅以画史目之”,画家之外,他是书法家、篆刻家,也是学者、诗人,他将金石、文史、诗书等修养融贯入绘画中,孜孜以求,大器有成。

 

  黄宾虹的绘画筑基于传统,同时他又是传统国画革新的拓荒者,早岁法乳新安画派,后力追宋元,《江南春草绿》(lot.065)之疏淡清逸仍可见新安画派的影响,行笔用墨间又有宋元矩度,属于自我面貌构筑时期的清新之作。他壮年遍游名山,探胜撷秀,将四时朝夕,阴晴明晦,皆罗致腕底。伏居燕市十余年间,致力于将“古迹与游山写稿融会一片”,师古人复师造化,确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目,并对画理进行创造性阐发,将笔墨之大要总结为“五笔七墨”。《临徐渭二体书卷》(lot.064)是他“以山水作字,而以字作画”的习练,《湖山泊舟》(lot.061)的浑厚华滋气象,则体现出画家锤炼一生的笔墨修为。其立足于传统的国画革新之功,如傅雷所言“石涛以后,宾翁一人而已”。

Lot.061 黄宾虹 湖山泊舟   镜心 设色纸本 1946年作 99×49.8cm. 约4.4平尺Lot.061 黄宾虹 湖山泊舟   镜心 设色纸本 1946年作 99×49.8cm. 约4.4平尺

 

  展览:“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年——虹叟书画展”,(北京)新保利大厦,杭州黄宾虹学术研究会、保利艺术博物馆主办,2014年5月8日至14日

 

  出版:《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》图版205,浙江人民美术出版社,2014年4月

 

  《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊·总第12期》第33页,杭州黄宾虹学术研究会,2014年5月

 

  纪录:北京诚轩,2007年5月11日,编号348

 

  《湖山泊舟》作于1946年,笔力沉着,墨色浑厚,呈现出浑厚华滋的独特韵味,展现画家自立面目的成就,堪称倾力之作。画面采取左山右水式布局,构图得自写生,又吸收北宋全景式山水的格局,气势雄浑,穿插的烟岚、溪流,将画面分为上中下三段,山头、树木、桥作为接引串联起各部分,位置经营可谓经历千锤百炼,极耐推敲。

黄宾虹 湖山泊舟(局部)黄宾虹 湖山泊舟(局部)

 

  笔墨是黄宾虹艺术的精髓,他总结有“五笔”、“七墨”之说,认为绘画应“筑基于笔,建勋于墨”。画中山石、草木先用淡墨铺染,再反复加笔;繁密的皴线多以中锋出,柔韧刚劲,显示出画家坚深的书法功底,线条之间施加形态各异的苔点,使色墨融于波磔的点线之中,可谓“墨中见笔笔含墨”;山石、树木、小桥、楼阁局部以石青、赭石提亮,呈现出“丹青隐墨,墨隐丹青”的效果,草木茂郁处和背阴处,则以渍墨破之。全作笔墨交相辉映,气韵超然。

黄宾虹 湖山泊舟(局部)黄宾虹 湖山泊舟(局部)

 

  上款“伯蕃”即刘晋年(1904-1968),字伯蕃,天津人,著名数学家、教育家,其父刘嘉琛为清末翰林、书法家,刘氏自小承家学,亦习古文、精书法。1925年考取清华大学第一届留美公费生,获哈佛大学哲学博士学位,回国后执教于南开算学系。

Lot.062 黄宾虹 金文七言联   立轴 水墨纸本 1945年作   147×25.5cm。(2) 约3.4平尺(每幅)  Lot.062 黄宾虹 金文七言联   
立轴 水墨纸本 1945年作   
147×25.5cm。(2) 约3.4平尺(每幅)

 

  黄宾虹的金文书法被时人推重,评价极高。早在1935年余绍宋即有评论:“常谓近时多喜写金文之文,而能得其神理者,舍先生(黄宾虹)外,更无他人。不惟并世无双,近数百年亦无有也。”他的金文取自春秋战国时期青铜器铭文及部分甲骨、古陶、泉币、古玺、封泥,认为这是一种“画在书先”、“未立法而法自然”的文字。是幅为黄宾虹1945年八十二岁时书,用笔瘦硬,墨气浑重,古质而内美,有人书俱老之妙趣。

Lot.063 黄宾虹 山居清晓    镜心 设色纸本 1948年作    95×39.5cm. 约3.4平尺Lot.063 黄宾虹 山居清晓   
镜心 设色纸本 1948年作   
95×39.5cm. 约3.4平尺

 

  展览:“求知雅集珍藏近代中国书画展”,(香港)香港中文大学文物馆,香港求知雅集、香港中文大学文物馆主办,1987年8月29日至10月4日

 

  出版:《求知雅集珍藏近代中国书画》第68至69页,香港求知雅集,香港中文大学文物馆,1987年8月

 

  纪录:苏富比香港,1985年11月21日,编号34

Lot.064 黄宾虹 临徐渭二体书卷(局部)   手卷 水墨纸本   19×205cm. 约3.5平尺(画心)Lot.064 黄宾虹 临徐渭二体书卷(局部)   
手卷 水墨纸本   
19×205cm. 约3.5平尺(画心)

 

  展览:“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年——虹叟书画展”,(北京)新保利大厦,杭州黄宾虹学术研究会、保利艺术博物馆主办,2014年5月8日至14日

 

  出版:《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画集》图版436,浙江人民美术出版社,2014年4月

 

  《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊·总第12期》第62页,杭州黄宾虹学术研究会,2014年5月

 

  黄宾虹八十岁左右在写给老友陈柱尊的信中提到自己“每日趁早晨用粗麻纸练习笔力,作草以求舒和之致,运之画中,已二十年未间断之,但成篇幅完毕者罕见。”这段话解释了他遗留下来的大量草书书稿的来由,据不完全统计,此类书卷大约有300卷,泰半藏于浙江省博物馆,极少量散落民间,它们或为誊录,或为临写古人书迹,多数无款无印,如此卷般完整者较少见。

 

  黄宾虹 临徐渭二体书卷(局部)

 

  是卷为黄宾虹书徐渭《三茅观观潮》、《清溪道中观梅》两诗,一草一行,用笔沉着而质厚,具天池书法“高山坠石之妙”,兼以行气逸宕,呈“舒和之致”,并于墨法上力求变化,超出前人。黄氏尝言:“吾尝以山水作字,而以字作画。”故知其作书的目的是为练腕以求作画笔力,锤炼笔墨线条的质量。无论是从他“黝黑如夜山”的画幅中,还是晚年甚为自矜的“简笔画”里,皆彰显这种“作草”之功。因而,此类书卷对于探索黄宾虹绘画的笔法,具有极高的研究价值。

 

  Lot.065 黄宾虹 江南春草绿

 

  立轴 水墨纸本

 

  74.5×27cm. 约1.8平尺

 

  文物商店旧藏

 

  《江南春草绿》是黄宾虹上世纪三十年代初期的作品,此前的十数年间,画家已壮游江浙桂粤等地,饱沃名山胜景,写生不辍,自然山川的滋养使他对古人法度有新的体悟,画中注入真山真水的灵气。是幅全画不施一丝色彩,却经由润泽的笔墨,渲染出山雨欲来时,苍翠氤氲的江南春景。题诗契合画面,富有浪漫气息。

 

  画中山峦体势、阴阳向背全凭点染出之,笔力遒劲,显示出画家深厚的书法功力,为其日后以“点”代“皴”画法的发端。树木勾画、山石点苔,多用湿笔,灵活自如的呈现墨气的微妙变化。二十年代末黄宾虹已提出“三笔七墨”的理论,此作可视为其笔墨理念的实践。

 

  中国书画

 

  地点:北京昆仑饭店

 

  北京市朝阳区新源南路2号

 

  预展

 

  2015年5月14日至15日

 

  上午9:00至晚上8:00

 

  2015年5月16日

 

  上午9:00至下午6:00

 

  拍卖

 

  中国书画(一)

 

  2015年5月18日(星期一)上午9:30

 

  中国书画(二)

 

  2015年5月18日(星期一)下午2:00

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