近十年，当代书法是一个多元繁荣的时期。尤其是帖学一脉的书法，因为资料的丰富、因为有一些领军人物的开拓、也因为有了一个自由宽容的人文环境和艺术环境，使得对于魏晋书法的研究有了较之民国、清代甚至比明代更有拓展和开掘的进步。

    今天，南帖北碑的格局随着科技的进步和时代的高度文明化，似乎已经被逐渐消融，我们所能捕捉的信息和痕迹，无非就是南北方人受生活欢迎所影响的审美习惯、性格的差异。仅从帖学书法而言，江南书风更加注重对于用笔技术细节的把握以及情调的舒缓表现，北方书风似乎更多的是格局的大气粗犷和字势的张扬。也因此，当代书坛有了所谓的“新帖学”之说，这个学术理念的提出、倡导的是对于以魏晋为主基调的行草书的技术挖掘在创作中的广泛应用。这种具有流行意味的书风，是当下行草书创作的主流，颇有当年南风北渐的情形。

    当代魏晋书风的诸多代表人物以及实力派书家，基本盘踞在江浙一带，而北方以小字行草书为主的书法家并不多且没有形成一种能够代表北方书风特点的导向风格。当我们总是带有一些遗憾来面对这种情况的时候，张志庆出现了。作为一个山东人，他近年在魏晋书风的深度研究上，用自己的作品展示了具有与时代书风和而不同的特点。他的行草书创作，植根于二王系统，后又对宋代书法进行了广泛而深刻的探索。一是借助于魏晋技术下探宋代诸家行书，以宋代行书技术来丰富魏晋书法的表现力；二是借助于宋人对魏晋书法技术的解读来进一步寻源上溯以求纯粹。尽管，这种方法也有人在用，尤其是一些江南书家也做了很多尝试，但南北方性格等多种因素的差异，使得张志庆的这种探索具有了与他人不一样的成果----比如，江浙书家更在意技术细节，他们在意线条的形状和魏晋人用笔的偶然性和必然性的关联；他们在意字势的姿态所表现的柔美和婉约。而志庆的行草书似乎更加在意率性的书写，他的用笔技术我以为更多的是手势与古人的“合”，手势与古人达到一致的时候，那么“自然”就是“笔法”对了。我们一直苦苦追寻的“用笔千古不易”和“笔法”，无非就是用手正确合理的使用毛笔的方法。具备“正确”与“合理”使用毛笔的特性，笔画的形状自然就与古人“暗合”了，否则书写永远依附在古人仅有的笔画形状中，靠“做”线条而赖以创作。从志庆的线条中可以感觉到，他的书写性非常强，而且线条具有“简净”的特点。所谓“简净”，就是简单、干净。书法中，能够做到用最简单的方法书写最干净的线条，我想这应该是一个很高的境界，而做作和拖泥带水的让毛笔在宣纸上“做”形状，无疑就是一种舍本逐末的做法，这也是削足适履。如果，回到最极致的想法，书法，在古代就是写毛笔字。那么，“写”当然就是最原始的初衷和原动力，不管今天书法作为一种纯艺术活动也好还是书法被艺术化了也好，“写”应该是书法永远不会改变的内核，失去了“写”，书法也就成为了别的东西。在这一点上，志庆创作中能够抓住并坚定的追求“写”这种本质的核心，无疑就是最明智和最与众不同之处。今天我们所能见到的魏晋先贤流传下来的书法作品基本都是手札（书信），一直到宋代，大量的优秀传世法帖也都是书信和手稿，这类作品其主要目的就是“写”出来的，不是为了创作也不是为了展览（展示）而完成的。至于，如何写、如何写出艺术性，这就是书写者高低的问题，“写”得具有艺术性，那就是书法艺术家，写的没有艺术性，那就不是书法艺术家。

    我不知道是否跟志庆是山东人有关还是北方人的性格因素，志庆的字里行间流露的是一种坚强和爽利。一直以来，很多人片面的认为以二王为首的魏晋书风是秀美的、妩媚的，其实不然。仅以王羲之为例，他的手札如《姨母帖》厚重朴厚，《二谢帖》、《得示帖》华滋丰满，《丧乱帖》雄强悲壮，《十七帖》苍茫沉着，就是一眼看上去秀美到极致的《兰亭序》其用笔也是干脆挺拔如切金削玉一般锋利。莫非这就是同样作为山东人的一种性格契合还是共同的审美追求使然？！志庆的字没有妩媚气、没有因为求形求势而委屈自己、束缚自己的心灵和手的感觉，他做书完全是以气行笔、以气造势，用精熟的笔墨技术一任心灵的流淌，干净利落是他的书法风格。不唯小字如此，他的大字也体现了艺术风格的统一和他所具有的审美趋向。

    志庆走到今天，能够慢慢蜕化、进化成自己的艺术风格，和他对古代经典书法的独到认识离不开的。他很在乎作品的墨色，这是他认真研究了大量的古人真迹之后的发现；他善于处理每行字的轻重聚散，这是对魏晋手札作品的梳理和归纳的结果；他重视章法的布构，这是对宋人尺牍的积累以及当时造纸和纸张使用规范的研究。一个书法家，只有更加重视古人作品笔墨之外的诸多元素，才能够获得更多别人所视而不见的东西，于是他也就拥有了与众不同的效果。

    受展览化创作的影响，很多书法家不能够特立独行坚持己见，往往为展览左右创作和书风的形成，于是他们失去了自我，甚至失去了自我最宝贵的个性。而一个有思想有个性的艺术家，却总是有着出乎寻常的坚定与自信，张志庆就是这样。他逐渐形成了属于他自己的新帖学审美理念以及书法风格，他的这种书风，何尝不是北派帖学的一个代表呢！无论时代如何将地域的差异缩小和溶解，不同地域人的性格不会改变，地域书风也不会被消融。当时代实现大同的时候，个性，尤其是地域的个性显得尤为弥足珍贵。张志庆的这种书风价值，我想，慢慢的就会体现出非常具有参照和比较意义。