与张志庆学兄结识又有好几个年头了，2008年的时候，中国国家画院沈鹏书法工作室以全国书展获奖作者为主体，开设了沈鹏书法课题班，张志庆就是其中的一员。我作为学术秘书忝列这个集体，与他们共同学习数年。这期间，他们的进步和书风的变化，我作为旁观者，都历历在目。

    对于张志庆来说，我第一次系统的观摩他的作品是在我们课题班为他及其他几个同学召开的作品研讨会，在会上，他对自己学书的历程也作了一次自我介绍。从中我得知，他虽然以行草在全国书坛立足、成家，获得大家的认可，但早年的底子，却在北碑。他曾求学于津门，问教于当代北碑巨擘孙伯翔先生，在《张猛龙》、《杨大眼》等为代表的碑学书法中，游弋多年，锤炼了他的笔力和冷峻骨鲠的审美取向。在当代帖学书风的代表性中青年书法家中，他的这种经历颇为少见。这也奠定了他后来继续深造的基础，在将来他艺术的进程中，如何进一步与其他人拉开距离，我想这种经历也会对他有所帮助。

    作为当代帖学书风的一个代表性中青年书法家之一，张志庆的书法实践，我以为应该放到近十余年书坛整体的艺术风气中观照。近十来年，在中国书协主导的各类展览中，其总的风气是“二王”书风的兴起。本文的主人公张志庆也是在这个潮流中获得了全国展的大奖，书名为世人所熟知。对这种书风的或褒或贬，其实没有太大的意义。我们所要思考的是其背后的缘由。我们知道，当代书法的发展，从上世纪八十年代以来，书风屡有变迁，这其中最重要的是前面的所谓“流行书风”及近十来年的“二王书风”（或者说“新帖学”）。这二者在艺术的追求上尽管有很大的不同，但在传播学意义上讲，其生成发展的方式却十分类似。如果我们把这一演进的过程，仅仅认为是书坛主事者口味的变化所导致的上有所好、下必甚焉，不免流于庸俗社会学式的描述。虽然，并不排除有这方面的一定因素。但我认为，一个书风的之所以兴起，一定还有着更深层次的因素，换言之，一定还有着其艺术内部的逻辑与规律。当“流行书风”所带来创新的风气，发展到一定程度，其显现出来的弊端，是向壁虚造式的丑书泛滥。在这个时候出现向传统和经典的回归，有着其历史的必然。

    张志庆的艺术在近十年的书坛风气的转变中，应运而生。我们不管是英雄造时势还是时势造英雄，其事实是张志庆在这个过程中，书名为世人所熟悉，成名成家。每个人的成功都有其偶然因素，可是我们却要研究必然。以张志庆来说，我看到了他的勤奋，看到了他对艺术的执着，也看到了他传统经典以及自我取向的准确把握。

    在取法上，张志庆的书法主要从右军内擫一路杀出，其得力处，在于大王《十七帖》、《丧乱帖》等代表作品。今人奢谈“二王”，其实右军内擫、大令外拓，在整个帖学脉络中，是两个完全不同的体系。古代帖派名家，唐宋明清以来，大多为外拓笔法。内擫一路，大概只找得出杨铁崖、黄道周、张瑞图数人。清代帖学大坏，更成绝响矣。张志庆却选择了内擫一路作为自己的主攻对象，这需要勇气。为此，他也付出了十分艰辛的努力。我看到，他将王羲之的手札，几乎做了穷尽式的研究。他曾经和我说起，为了熟悉字形，他曾经将王羲之的手札中单字挑出来，用投影仪打在墙上，一个字一个字的进行研究。临摹工作，更是不知道做了多少，这种研究是枯燥的，也需要毅力，然而张志庆走下来了。今天对于他作品的入古之深，特别是在字法、草法上，他做到的精准，得到了大家的公认。还有对王羲之内在用笔规律的把握，包括笔法、节奏、笔势，张志庆都把握到了相当的程度。在当代书坛“新帖学”书风的整体格局中，在对王羲之的学习和研究中，张志庆占领了自己的一席之地。

    除了研究王羲之，张志庆的书法还有自己的个性。其艺术特点是遒劲与冷峻。笔力沉厚，有破空杀纸之妙，点划虽细如发丝，亦通身力到。这是非常难得的。前文说到，张志庆早年曾研究过北碑，对于龙门造像之血浓骨老、峻荡萧森，早有所体会，再加对右军内敛神气的把握，共同熔铸出他个人的艺术面目。这里面，还有一个决定性因素，即其本人的心性。古人讲字如其人，从本质上说，是个人的个性会决定其审美的取向，进一步决定其艺术的面目。张志庆的性格内敛而深沉，同时又有放旷的一面，其醉后作书，每见潇洒纵横。但是古今人物，收的住的人才能放的开，一味放达，则必流于浮荡，为人如此，书法亦如此。我以为，真正做学问的、做艺术的人，一定首先是深沉的，因为他一定有一个纯粹的世界，在这个世界里，只有他自己才进得去。至于神马唐伯虎风流才子，只是周星驰式的无厘头笑谑，不足为凭。

     作为张志庆书法在未来的发展，我想他自己一定有着清醒的认识，在如何处理经典与自我二者之间的关系上，他一定也有着明确的把握与打算。作为一个还在过程中的中青年书法家，这些问题也不必着急。因为过早的面目，一定意味着过早的死亡。当代书坛，年复一年、日复一日再重复着所谓个性面目的书法家，难道还少吗？我们要做的，还是先花几十年，把经典搞清楚了再说吧。

2013年6月 于京华石垢居

（作者简介：耀文星，青年书画家、艺术评论家，国家画院书法篆刻院学术秘书、沈鹏访问学者）