书法家樵夫隶书质变
2016-01-05 15:21:27
作者;斯舜威
楚简帛是中国最早的手书墨迹，它以其独特的字势、体势、笔法和浪漫的楚风引发了中国书史上隶变的先声。它独特的形制和独特的笔法体系，对书写工具的原创，对笔意墨趣的自觉追求，确立了中国书法“古质简朴”的笔墨观念和意境体系。正如孙过庭《书谱..
楚简帛是中国最早的手书墨迹，它以其独特的字势、体势、笔法和浪漫的楚风引发了中国书史上隶变的先声。它独特的形制和独特的笔法体系，对书写工具的原创，对笔意墨趣的自觉追求，确立了中国书法“古质简朴”的笔墨观念和意境体系。正如孙过庭《书谱》里谈到“古质今妍”，当下书坛的审美趣味存在着明显的趋妍倾向，过于华丽、甜润与精致的“二王书风”大行其道，古质与朴素、凝重与宽博书风则相对缺失。之所以如此，与当下的文化环境、审美追求、表现方式有很大的关系。
综观樵夫先生的书法艺术，对于简帛“古质”书风的追索，正是其书法价值所在。其书法作品不是古代意义上简单的草隶的概念，而是把汉隶、简牍帛书结合起来，吸取了汉碑的高雅古朴和简牍帛书的古质烂漫，其点画掷地有声，斩钉截铁；线质铿锵有力，时而掺用篆法，凝重舒和，与汉隶能离形得似，通其气息，无意而合拍，承接了汉碑的威武气派，固得金石气，再现了金戈铁马的宽博气象。
樵夫先生的书法用笔也不拘泥于所谓的中锋、侧锋，而是极尽笔锋的变化，“唯笔软则奇怪生焉”，作品间以行草连带笔意的气象，笔沉象显，墨飞色舞，因而其作品有“观其法象，俯仰有仪”，稳健而清逸有度，沉著痛快而又空灵活脱，增加了其隶书的飘逸灵动之感。隶意与草韵相间其间，再加之枯笔飞白的运用，有“返虚入浑，积健为雄”之感，如其飞动苍劲的行草笔意运用浑朴醇厚的隶书之中，熔汉隶的博大沉雄与简牍帛书的飘举飞动于一炉，反映出樵夫先生在汉碑和简牍融合上的卓然成效。
樵夫先生的作品落款颇有特色，以行草为本体，以汉简为中介，参以汉隶、简牍的笔法，熔厚重、洒脱、纵肆为一炉，从而在行草的流贯、飞动中平添了朴厚、古质的意味，其行笔又能一任情感的驱动，而形成自然的节奏，古人书论中有“束腾云潜渊之势于毫忽间，乃能纵横潇洒，不主故常，自成变化”之说，欲断还连的点缀，宏观无痕，显微见隙，给人一种原始的自然与质朴，耳目一新，情趣盎然。
选择“古质”的简帛作为师法路径与创作取向，不仅是危险的，而且需要胆魄。简帛文字造型独特，书风质朴，构成最底层的朴素力量。因而取法简帛不在于造型上的飘逸，而在于内心上的朴实。如果只是归结于笔墨功夫则难以写出韵致。樵夫先生沉静的创作心态，深厚的学识修养，以一种平和的气息来陶冶情操，不高亢而平和，不外露而敛约，不轻浮而凝重，有礼乐和雅的庄重，使其简帛书法产生了一种坚实之美与和穆之气。相较于当下浮躁的、向外的、功利的书风趋向，樵夫先生向内的、沉静的“古质书风”尤为值得提倡。
最后我想说的是，自古以来大凡自称“樵夫”“渔翁”者，都是有着高远的志向、丰富的精神追求的文雅之士。樵夫先生没有在喧嚣的书坛出头露面，而是在西子湖畔觅得一处安静之所，静心读书写字，自得其乐，这正是他的高明之处，过一种“古质”的生活，才会写出“古质”的书法来。
