石涛作品
 

评齐白石、黄宾虹

    以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名；而白石尚嫌读书太少，接触传统不够，他只崇拜到金冬习为止。宾虹则是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。
 

黄宾虹作品
 

    白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。黄宾虹的写实本领，不用说国画中几百年来无人可比，他的概括与综合的能力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。
 

齐白石作品
 

评吴昌硕

    吴昌硕全靠“金石学”的功夫，把古篆籀的笔法移到画上来，所以有古拙与素雅之美，但其流弊是干枯。
 

吴昌硕作品
 

评刘海粟

    至于从未下过真功夫而凭秃笔横扫，以剑拔弩张为雄浑有力者，是自欺欺人，如大师即是。来书以大师气魄豪迈为言，鄙见只觉其满纸浮夸，如其为人，虚张声势而已……他的用笔没一笔经得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩。偶尔凭着本能有几幅成功的作品。解放以来的三五幅好画，用国际水平衡量，只能说是平平稳稳无毛病而已。如抗战期间在南洋所画斗鸡一类的东西，久成绝响。
 

刘海粟作品
 

评张大千
    足下所习见者想系大千辈所剽窃之一二种面目，其实此公宋元功力极深，不从古典中泡过来的人空言创新，徒见其不知天高地厚而已。大千是另一路投机分子，一生最大本领是造假石涛，那却是顶尖儿的第一流高手。他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从陈白阳、徐青藤、八大那儿搬一些花卉来迷人唬人。
 

张大千作品
 

评林风眠

    因抗战时颜料面布不可得，改用宣纸与广告画颜色，现在时兴叫做粉彩画，效果极像油画，粗看竟分不出，成绩反比抗战前的油画为胜。诗意浓郁，自成一家，也是另一种融和中西的风格。以人品及艺术良心与努力而论，他也是老辈中绝无仅有的人了。
 

林风眠作品
 

评吴湖帆

    吴湖帆君近方率其门人一二十辈大开画会，作品类多，甜熟趋时，上焉者整齐精工，模仿形似，下焉者五色杂陈，难免恶俗矣。如此教授为生徒鬻画，计固良得，但去艺术则远矣。
 

吴湖帆作品

     傅雷偏爱中国传统艺术，1932年他撰写的《现代中国艺术之恐慌》指出，现代中国艺术的状况是“既没有真切的情绪，也没有坚实的技巧”。1935年，傅雷欣赏了黄宾虹及其画作后，欣喜万分，引为平生知己。傅雷对绘画艺术与名家有许多切实精妙的评论，散见于其所作的序文与书信中，大部分收录于《傅雷全集》第二十卷。2005年，傅雷之子傅敏辑录其中精华，编辑出版《傅雷谈美术》一书，本文主要选录书中傅雷对近现代绘画大师的精彩点评。