“东方葵Ⅱ--来自葵园大地的报告”许江艺术大展将于2015年12月3日至2016年2月28日在上海中华艺术宫展出。此次展览是许江近十二年创作生涯的集中展示，共展出“葵园”主题的大型油画作品六十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。本次展览由中国美术家协会、中华艺术宫、中国美术学院共同主办。

　　本次展览依照中国艺术传统中特有的观物方式，分为四个主题板块：“俯仰-共生”、“重屏-东方葵”、“层览-葵平线”以及“综观-百塑百葵”。这四个板块以雕塑、油画、水彩等艺术形式，发显出中国传统的艺术精神与美学特质。其中，“俯仰”是指展览序厅中訇然耸立着的雕塑葵群，它们如同暗夜中的流火，奔涌、升腾，凝聚而为一代人激越的精神塑像，展现出“俯仰一世”的人生兴怀和历史感慨。“重屏”部分则以十四道大型画屏展示了许江最新创作的油画巨制《东方葵》系列，呈现出层峦叠嶂、黄钟大吕般的恢宏气度。“层览”以阵列般的油画长卷向中国画的手卷传统致敬，展现出一个辽远而隽永的横轴视界。第四部分“综观”中则展出了凝重奇崛的铸铜雕塑《一花万果》以及百余件纷纭群化的水彩作品，探讨东方美学中“浅深聚散，万取一收”的观象之道。此外，本次展览还特别呈献给观众一个题为“此在即诗”的文献展，该板块是由许江教授的数位硕、博士生制作完成，他们系统梳理了艺术家十二年来所经历的葵园发生现场和展示现场，并以图文结合的方式对许江创作中的十个关键词进行了深入解读。

　　十二年前，许江在小亚细亚高原与“葵”不期而遇。此后，他陆续遭遇了生命中五个愀然于心的葵园现场，并从这些发生现场中反复自我开启，提炼出葵园绘画的精神内核。许江把他的展览命名为“东方葵”，这是他最新一组巨幅画作的主题。在“东方葵”的系列里，葵被置于史诗剧场般的空间中，蔓生、交错、叠压、铺张。葵名东方，不只是由于许江与葵遭遇的起点是小亚细亚高原那个世界史上的“东方”的起点，也不只因为它们永远朝向太阳升起的方向。东方葵所呈现出的，是东方艺术根性在当代人精神土壤中的重新生发。许江以葵为一代人立像。这代人独特的身世和历史境遇，他们的生命经验与精神气质，通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物种意象得以彰显，这是画者的心志，也是“葵”的使命。

　　为配合此次展览，青岛出版社编辑出版了《东方葵Ⅱ——来自葵园大地的报告》大型学术图录，该书以五个葵园发生现场为线索，系统展示了许江十二年来的创作。同时，中国美术学院出版社编辑出版了学术文集《葵园评说》，辑录了三十余位专家学者关于许江艺术的深度评论。

　　展览期间还将组织五场主题各异的学术座谈会。通过许江的绘画，通过围绕“东方葵”的讨论，唤起不同世代对于历史的感觉与思考，唤起对历史之“有我之境”的理解和热情，更重要的是唤起以艺术劳作深耕中国社会的民学精神与人民意识。

　　悲歌可以当泣,远望可以当归。2003 年 8 月的某日,小亚细亚高原,许江与葵不期而遇。那是他生命中的重要时刻、艺术生涯的决定性瞬间,那是命运的礼物。

　　那一时刻的许江,邂逅“葵原”,也发现了“远望”。远望意欲超越界限,意欲从此超越中把握原野的浩瀚与辽远。然而,远方之外还有远方。那远方之外的远超出了距离的意味,是道路迢递、岁月悠然。

　　“逝曰远,远曰返”。遥远处尚昭示着归来的方向,这远望之境构成一种凝视着的回忆,一种从时间遥远处的返视与冀望。在画笔挥洒、涂抹和层层堆积之中,自然那隐匿的历史,现身于葵群的疏远和回忆。许江画的不是风景而是大地,不是历史而是流逝。作为发生与命运的历史凝结在大地之上,经由绘者之手在画布上演历而出,绘画之历程由此与存在的历史同构。绘画本身也就成为历史发生运作的显象机制,成为存在的历史和心迹。

　许江手记：

　　我蓦然遭遇一片夕阳下的老葵。那葵钢浇铜铸一般,与大地浑然一体。它们正朝向同一个地方,太阳从它们身后缓缓落下。我仿佛看到一群老兵,也看到我们自身,那曾经向阳花开的一代人。那一瞬间,我所有的关于向阳花的经验——那时代的群体命运和现实的风雨沧桑,那交叠我心并在记忆中蒸煮了几十个年头的经验——被怦然激活。我看到了将一代人的生命历史性地活化而为的存在。我不仅看到了葵,而且看到了葵的荒原表情,看到了一个季节和站在季节边上的自己, 从此开启了我的葵园绘画。每次创作,我都仿佛回到那里,回到那个夕阳西下、大地苍茫的“众神的黄昏”。那个时刻是我葵园记忆的起点,也是我后来无数葵园意象的家园。

　　现场II 2007年1月 内蒙古雪原

　　沧桑如醉

　　岁月如歌,许江以长歌作酒 ;沧桑如醉,许江以沧桑入画。

　　那是一片无人的雪原,白色大地上挺立着葵之阵列。原野中弥漫着岁月深处的寂寞,在无边的沉默与空寂中,群葵兀自伫立,葵杆依旧挺直,葵杆的颜色愈加深重,它们是荒寒大地上的守望者和守夜人。

　　“大地”原本具有“承纳”的含义,天地玄黄,四季流转在天空, 万物众生归藏于大地。荒芜的原野上季节轮回,春华秋实的戏剧反复上演,那是天地轮转,大道迁化。天道高远,地道幽邃,而人间正道,是沧桑。许江所要做的,是将这份沧桑、这存在的历史性呈现于画面之上,进而画出四季流转中的寂默与生机,画出世事变迁里的苍茫岁月。

　　2007 年 1 月,在这片大雪覆盖的葵原,许江自葵杆挺立的老葵身上获得了一种精神的力量——从命运磨砺中铸就生的刚强,从历史沧桑中获得存在之拯救。

　　许江手记：

　　那是2007 年冬,朋友为我在草原深处留一片葵。吉普车在沟坎中行驰很久,最后在天地一色的微茫中,依稀看见墨晕般的一点,渐近渐大,正是那片葵园。叶已凋残,枝秆坚挺,唯那葵盘, 挑着雪,昂然向远方。白原中,葵化身而为黛黑色,仿佛铁铸,沁着一种冷峻的力量。

　　当地的农人告诉我 :葵是最平常、最草根的物种。土地太贫瘠了,就种葵。葵的发达的根系会抓松土壤,一年年将葵身埋入土中,三年五载,土地就得以改善。西北人收葵,常用剪子将葵头剪去,无头的葵秆弃在荒野,冬季雪寒,挺着一份苍凉。

　　雪葵的描述深深地打动了我。后来,我把感受画在十米长幅《青葵》中,漫长的三个月创作, 掌心的老茧被笔杆顶得生疼,我把肉身的痛切隐在《青葵》中。那痛楚还让我对葵秆,那剥了皮一般却宁折不弯的葵秆产生莫名的敬意。从此,在我的群葵中,那葵秆成了刻划的核心,编织起一道道密织的葵墙。由于这葵秆,我笔下的葵默然告别了荒寒大地上的羸弱身影,而变为如墙如壁般的硬朗。我知道,在葵的生长的底层,是我自己的生命的洗礼和塑造。我在这里挥汗耕作, 在这里化蛹成蝶。

　　现场III 2009-2012年象山葵园

　　“重生之炼”

　　“天地为炉兮,造化为工;阴阳为炭兮,万物为铜”。在这天地熔炉的冶炼中, 葵迸发出一种强悍的意志和耀眼的精神性,化身为荒原上一团团燃烧的烈火, 带着生命的热烈与拯救的希冀,向着那辽远的最深处漫延。在葵园早期,许江把葵植入浑茫天地,以“俯瞰”的姿态成就一种历史的“远望”;渐渐地, 葵脱离了土地,放弃了原野上的诗意,而被摆置在历史的剧场/祭坛之上, 成为被献祭、被“仰瞻”的“无地花”,成为《共生》中訇然耸立着的那片黑压压的葵群,那浴火重生的葵群如同暗夜中的流火,奔涌,升腾,凝聚而为一代人激越的塑像,成为一片从灰烬中向上流动的黑色火焰。

　　“青青园中葵,朝露待日晞。”年年岁岁,在这座蕴籍着山水精神的校园, 向日葵们开得灿烂娇艳。在这里,葵园即是家园,流浪远方的目光在葵园中得以安置,荒原深处的孤寂在葵园中被驱散。在这葵的家园中,葵守望并且等待着,一次次寒来暑往,一次次春华秋实。葵的等待足以驱散那命运中的孤寂。在葵的等待中,在许江所营造的大学的望境中,艺者的心境与情感、思者的困惑与怀抱得以薪火传承。画者,华也,画者于笔笔生发中现刹那芳华。葵园深处,历经沧桑的老葵,在画面上绽放得愈加老辣烂漫,更加璀璨瑰丽;此时的群葵也逐渐绽露出另一番容颜,它们生如夏花,它们灿若云霞。

　许江手记：

　　入秋，校园中的葵由黄变褐 ,山北就像一片铜铸的山坡。请人割下八百棵葵,靠在八号楼宽 大屋檐下风干。不想秋雨绵绵,潮热总也消退不去,大部分的葵霉变发黑,仅存百余株还挺着精神。趁着秋深的几天太阳,将葵倒悬过来,倚着山边的栏杆晒日头。一排长长的倒葵,像一条金灿灿的河。

　　悬葵如悬河。葵总是挺着花盘,“向日而倾”。那花盘传递着土地的讯息,传递着万物趋光的特性。一旦倒转过去,花盘落在地上,一排排的倒葵正像是悬起的河。这悬河很有些分量,重重 地扎在地上,花盘如激起的浪花,在地上盘枝错节,厚厚地镶起一道金边。葵的倒悬,有如天地的倒悬。那硕壮的根茎挑在空中,正有“大风卷水,林木为摧”的悲慨。残叶卷曲着,像互相挽连的手。那茎带着岁月的沧桑,渐渐地凝紧,又将葵盘四处抛散。老葵与落叶交叠在一起,恰是“萧萧落叶、漏雨苍苔”的慨然景象。

　　葵的倒悬,有一种寓言感。仿佛一阙故事,从结束处倒叙着述说。这倒叙并不唯是一种解释, 而是故事更精彩的展开。我们沿着根茎把捉故事的缘由,却发现了历史的葵盘一般的丰采。这种寓言感暗示着一种自我拯救的力量。当枝杆被硕盘压低了头的时候,葵的倒悬就让葵获得了一种解放。这解放寓在悲慨中,让悬葵成为一种谜,一种滋生着历史思考的谜。